《鬼婆》电影下载，演员，剧情
1964年新藤兼人执导的《鬼婆》（Onibaba）绝非传统恐怖电影，而是借战国乱世的生存寓言，叩问人性在极端环境下的异化本质。
影片以沼泽边婆媳靠猎杀落难武士、变卖盔甲维生为核心，黑白摄影构建出压抑到窒息的氛围：荒草齐腰的荒野、幽深的沼泽、斑驳的般若面具，无jump scare却靠风声、虫鸣与人物的挣扎，让恐惧渗透进心理层面。婆媳的共生关系充满张力——从依赖生存的捆绑，到因年轻媳妇与逃兵的私情产生猜忌，最终婆婆被武士遗落的般若面具（象征恐惧的具象符号）异化：面具嵌合皮肤无法摘除，成为“鬼婆”。这不是超自然的鬼，而是乱世逼出的“人性恶之载体”：生存优先的逻辑下，道德崩塌，连血缘纽带都脆弱不堪。
乙羽信子与吉村实子的表演极具力量，将女性在乱世的坚韧与绝望演绎得入木三分。影片不仅是日本新浪潮后期的代表作，更以“生存恐怖”内核影响后世——它撕开和平年代的温情面纱，追问：当生存成为唯一命题，人会变成什么？
（约380字）
鬼婆（Devil Woman | Onibaba）剧情介绍
战国乱世，关东荒芜沼泽地带，老妇与年轻儿媳相依为命——儿媳丈夫战死，两人无以为生，靠杀迷路士兵谋生：扒衣物、夺武器换粮，沼泽的险恶迷雾是天然掩护，乱世残酷磨去她们的恻隐。
某日逃兵细工闯入，带食物与儿媳渐生情愫。老妇心生嫉妒，恐惧儿媳离开后独居沼泽。不久细工带来戴狰狞能乐面具的逃兵，对方称“摘面具遭天谴”。老妇杀逃兵藏面具，戴上面具扮鬼吓走细工，却沉迷于面具带来的控制感。
后来细工仍常来，老妇某次戴面具现身约会现场，细工被吓跑，儿媳却以为是真鬼，对她充满恐惧。最终老妇发现面具无法摘下，被孤立在沼泽深处，昔日生存本能被疯狂吞噬，只剩狰狞面具下的绝望。
（注：核心围绕“乱世生存—人性嫉妒—面具诅咒”展开，贴合原片脉络，约380字）
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