《刽子手》(*El verdugo*)是1963威尼斯电影节评审团特别奖得主,西班牙新浪潮的标杆之作,以冷冽的黑色幽默撕开极权社会下个体的生存困境。
影片聚焦普通建筑工人胡安的命运:为娶寡妇卡门(其退休刽子手父亲需女婿接任职位换取养老金),他被迫接受刽子手一职。无激烈批判或煽情反抗,导演贝尔兰加仅以日常细节构建荒诞:胡安笨拙学习绞刑技巧、四处碰壁租不到房(房东闻“刽子手”即变脸)、公众对他的隐秘歧视……这些琐碎挣扎,恰恰凸显制度的异化——社会既依赖死刑执行者“维持秩序”,又将其视为耻辱;个体不是反抗者,而是被规则逼到死角的普通人。
演员何塞·伊斯贝尔特的表演细腻克制,胡安的懦弱、恐惧与无奈藏在每一个颤抖的细节里;卡门的务实(“有工作总比饿肚子强”)则戳中底层生存的本质。影片不直接抨击佛朗哥时期的死刑制度,却以小人物的命运折射出制度对人的碾压,让“刽子手”从冰冷符号回归为“人”的困境缩影。作为西班牙新浪潮的经典,它至今仍在追问:当社会规则逼迫个体违背本心,我们该如何自处?
1963年威尼斯电影节相关的西班牙电影《刽子手》(*Not on Your Life*)由路易斯·加西亚·贝尔兰加执导,以小人物视角展现生存压力下的道德挣扎。
主角何塞是巴塞罗那失业木匠,妻子玛塔正怀身孕,全家陷困局。此时市政厅空缺刽子手职位——虽职业因“执行死刑”被社会禁忌,但薪水稳定、含住房津贴,能救燃眉之急。何塞在绝望中妥协,瞒着部分亲友接受了这份工作。
成为刽子手后,何塞的生活彻底异化:邻居避之不及,酒馆顾客见他就离席,岳父甚至拒认女婿。执行第一次死刑前,他反复练习捆绑流程,双手颤抖;执行后,看着受害者家属的哭喊声,深夜噩梦不断。妻子玛塔既依赖他的收入养家,又因丈夫的职业饱受歧视,甚至担忧腹中孩子长大后被贴“刽子手后代”标签。
何塞试图放弃却无其他生计,最终只能在社会孤立与内心煎熬中继续这份“耻辱的工作”。电影以真实的生存困境,批判死刑制度对个体的异化,尽显人性在压力下的妥协与挣扎。
(约400字)
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