《大鸟和小鸟》(《鹰与麻雀》)是意大利导演帕索里尼1966年的寓言式杰作,以奇幻叙事叩问阶级对立与人性困境,兼具诗意批判与存在主义深度。
影片以两只拟人化的鸟类(鹰与麻雀)为叙事者,串起失业工人、其弟弟、神父与共产党人的命运轨迹:黑白摄影在现实生存与隐喻场景间切换——工人为生计奔波的窘迫、宗教对阶级矛盾的无力、意识形态冲突下的人性异化,均被编织进鸟类的观察视角(鹰的权威感暗合统治阶层,麻雀的草根性对应底层群体)。
帕索里尼未陷入直白说教,而是用诗意符号(教堂废墟、工业遗迹)承载批判:既直指战后意大利的阶级固化,也追问信仰与存在的本质。鸟类的拟人化台词荒诞却悲悯,如“我们看人类,像看一场永远失控的马戏”,戳破人类自我建构的秩序假象。
虽因政治隐喻曾引争议,但其超越时代的思考(对权力异化、个体尊严的关注)使其成为新现实主义向现代寓言转型的关键之作,至今仍是理解帕索里尼思想与意大利社会变迁的重要文本。
1966年意大利上映的《鹰与麻雀》(*The Hawks and the Sparrows*)是帕索里尼的寓言式社会批判杰作,以罗马街头流浪汉的旅程为线索,交织现实与隐喻,叩问阶级矛盾与底层生存。
剧情围绕叔侄二人展开:年老的“大鸟”(马塞洛)与年轻侄子“小鸟”(蒂托)是失业流浪者,因无家可归结伴寻找生计。途中他们先后遭遇三重困境:帮老妇看管羊群却遭窃被诬陷;与失业工人一同抗议雇主剥削,目睹底层的集体无助;偶遇街头妓女后,大鸟试图施以援手,却被拉客者粗暴驱赶。每段相遇都直指当时意大利的社会病灶——贫富差距悬殊、底层缺乏保障。
影片穿插动画片段:象征强权资本的鹰与代表底层民众的麻雀对话,鹰以“共同利益”诱惑麻雀服从剥削,麻雀却以天真的反抗戳破谎言,成为现实剧情的隐喻注解。
最终,叔侄未找到工作回到街头,却仍保留着彼此的陪伴与对生活的一丝倔强。电影以荒诞温情的笔触,展现底层人的挣扎与未被磨灭的人性微光,是意大利新浪潮对时代现实的尖锐审视。
提交邮件,您将会获得每期最新电影更新信息、热门电影动态等...