《罗马,不设防的城市》是意大利新现实主义电影的开山之作,1945年(罗马电影节首映/意大利公映)紧邻二战尾声、德军仍占领罗马时上映,以“时代切片”的真实感成为战后欧洲电影的精神坐标。
导演罗西里尼彻底摒弃好莱坞梦幻叙事:非职业演员担纲主力(仅两位职业演员饰核心角色),罗马贫民窟、街头实景拍摄,镜头直接对准普通人的战争创伤——共产党人曼菲斯(原型为真实 Resistance 战士)躲避德军追杀的慌逃、神父唐·皮耶罗保护抵抗者时的信仰挣扎、普通母亲失去孩子的崩溃……没有刻意煽情,粗粝的真实感让战争的残酷直抵人心。
影片不做英雄说教,聚焦人性褶皱:神父既要坚守宗教和平,又忍不住为抵抗者传递情报;儿童在战火中早熟却仍藏着偷藏巧克力的天真。这种“非戏剧化”的日常细节,恰恰奠定新现实主义的核心:电影是记录时代苦难、普通人坚韧的镜子,而非娱乐工具。
虽因技术限制(黑白画面、简易录音)略显粗糙,但它的革命性从未褪色——此后《偷自行车的人》《橄榄树下无和平》均承其衣钵,更让世界电影意识到:普通人的故事才是历史的底色。70余年后再看,它仍是叩问战争与人性的永恒文本,绝非“历史标本”。
1944年二战末期,纳粹德军占领罗马(这座未设防的城市沦为人间炼狱),意大利抵抗运动暗潮汹涌。
抵抗工程师曼菲斯遭德军全城通缉,躲进天主教神父皮埃特罗家中——神父虽持守信仰,却因目睹纳粹暴行,暗地为抵抗者提供庇护。曼菲斯的伴侣、地下党员安娜负责传递情报,某次行动中不幸被捕,纳粹酷刑逼供,她宁死未泄露任何机密,最终被处决。
不久,曼菲斯试图转移至山区,却遭内部叛徒出卖,在码头被德军抓获。皮埃特罗冒死前往德军驻地交涉,反被扣押。审讯中,神父痛斥纳粹对平民的屠杀、对抵抗者的虐杀,坚守良知却难阻厄运。最终,曼菲斯、皮埃特罗等十余抵抗者被纳粹枪决于城郊旷野。
电影以纪实风格还原真实抵抗故事,聚焦普通人在战争中的牺牲与人性坚守,成为意大利新现实主义的里程碑。
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