2023年戛纳电影节一种关注单元展映的法国电影《文森特必须死》,以荒诞却刺骨的叙事直击现代性焦虑,成为该届展映中极具辨识度的艺术作品。
影片围绕普通上班族文森特展开:他的生活突然被无理由的敌意吞噬——同事递来藏刀的咖啡杯、路人突然挥拳、甚至邻居在楼道里举着扳手等待。导演Stéphane Batut刻意抛弃“仇恨动机”,用极简冷峻的镜头将超现实设定锚定在真实都市疏离感中:没有明确的仇恨,却精准戳中个体在庞大社会机器中被忽视、被异化的恐惧。黑色幽默藏于荒诞细节(如路人递刀的自然、追杀中仍有人低头刷手机),消解暴力残酷性的同时,强化了精神层面的窒息感。
主角扮演者Mathieu Amalric以克制的表演传递出层次:从最初的困惑到逃亡中的麻木,再到对“为何是我”的绝望,没有夸张爆发,却让观众共情其孤独挣扎。戛纳展映后,影评人赞其“用荒诞外壳包裹当代人最隐秘的存在焦虑”,虽非商业爆款,却以独特的作者表达,让“日常崩塌后的个体脆弱”成为跨文化共鸣点。
影片并非渲染暴力,而是隐喻现代社会中人与人之间的隐性敌意——当“正常”突然失效,个体的荒诞处境,让每一个观众在发笑后陷入深思。
《文森特必须死》以巴黎平凡职员文森特的荒诞遭遇展开:30岁左右的他在广告公司做文案,日子平淡无波——直到某天上班时,邻座同事突然抄起美工刀刺向他,眼神冰冷得像在处理垃圾。
起初他以为是意外冲突,逃到街上却发现更惊悚:超市收银员递来的不是购物袋,是藏在纸巾下的剪刀;地铁里陌生人主动帮他“扶正背包”,实则要把他推下站台;甚至回家时,母亲端来的热汤碗里,藏着一把水果刀。
所有他认识或偶遇的人,突然都被看不见的指令操控,唯一目标是“杀了文森特”。他从困惑到崩溃,只能像过街老鼠般逃亡:躲进废弃工厂,撞见清洁阿姨抄起拖把砸他;躲进朋友家,发现朋友早已在门口等他,手里举着棒球棍。
过程中他回溯线索:是上周误撞大人物?还是公司项目触到秘密?但所有痕迹都被抹去,追杀者只机械重复动作,无愤怒无理由,只有“必须完成任务”的决绝。
电影以黑色喜剧包裹惊悚内核,直到结尾他躲进地下管道,才瞥见远处一群人举着“文森特必须死”的牌子——那竟是他曾撰写的广告标语。原来追杀的源头,藏在他最熟悉的日常里。
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