亚历杭德罗·霍多罗夫斯基1973年的墨西哥超现实寓言《圣山》,绝非常规叙事电影,而是用视觉炸弹撬开对宗教、物质与人性的认知牢笼,至今仍是cult影史的激进坐标。
它摒弃线性逻辑,以“失败耶稣”(小偷)追随神秘导师的朝圣为框架:九个来自不同阶层的徒弟(贪婪商人、暴力将军、虚荣艺术家等)各带人性缺陷,共同前往“圣山”寻找真理。霍多罗夫斯基用炽烈饱和的色彩、符号化意象(断裂的宗教雕塑、流淌的黄金雨、变形的人体)构建荒诞世界,每个镜头都像从集体潜意识挖出的碎片——无冗余叙事,却让感官与思考同时被击中。
影片核心是对“虚假神圣”的拆解:最终“圣山”竟是人造水箱,导师不过是伪装的骗子,彻底击碎“依赖他者救赎”的幻想,指向自我觉醒的可能。当年因视觉激进(裸露、宗教争议)遭多国禁映,但后来影响了吉尔莫·德尔·托罗等导演,成为超现实电影的思想范本。
《圣山》不是娱乐,是对现代社会欲望桎梏的当头棒喝:所谓“圣山”从未存在,真正的救赎只在向内的反思。
1973年墨西哥超现实奇幻电影《圣山》由亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基执导,以炼金术与神秘主义为内核,展开荒诞却充满哲思的叙事。
影片开篇,模仿耶稣形象的街头乞丐被一位兼具雕塑家与炼金术师身份的老者发现——老者视其为“被遗忘的神性化身”,将他从肮脏的世俗中改造、唤醒,带到自己的隐居地。随后,老者召集了7位“世俗成功却精神空虚”的人物:代表工业贪婪的石油大亨、娱乐界虚伪的电影导演、金融界算计的银行家、暴力机器的将军、欲望化身的妓女、身体崇拜的运动员,以及知识权威的学者,声称带他们前往“圣山”,寻找能获永恒的“生命之水”与“哲人石”。
一路穿越沙漠、废墟,一行人遭遇超现实考验:巨花吞噬欲望、机械驼队碾压执念,每个人被迫直面自身弱点(将军放下暴力、妓女剥离性依附等)。当历经艰难抵达圣山洞穴,他们却震惊发现:洞穴深处的“九个智慧老人”竟是镜子中与自己一模一样的存在。老者此时揭示:神圣并非外界宝藏,而是向内看见真实的自我。最终,众人扔掉伪装的“神圣外衣”,以赤裸的个体身份离开圣山。
(字数:398字)
提交邮件,您将会获得每期最新电影更新信息、热门电影动态等...